試論現(xiàn)代油畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)的否定和超越

1、<p>　　試論現(xiàn)代油畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)的否定和超越</p><p>　　【摘要】油畫(huà)是以快干性的植物油調(diào)和顏料，在亞麻布、紙板或者木板上進(jìn)行創(chuàng)作的一個(gè)畫(huà)種。它的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)，由于使用油性材料作為調(diào)和劑，便于塑造，并提高了效率，使得畫(huà)面看起來(lái)立體感強(qiáng)，層次豐富。隨著油畫(huà)的逐漸發(fā)展，油畫(huà)逐漸成為西方繪畫(huà)史中的主體畫(huà)種。繪畫(huà)藝術(shù)體現(xiàn)的是時(shí)代的精神，是人類(lèi)精神活動(dòng)的物質(zhì)表現(xiàn)形式。不同時(shí)代的油

2、畫(huà)都打著那個(gè)時(shí)代的烙印，油畫(huà)的材料技法也在隨著時(shí)代的步伐而逐漸發(fā)生改變并完善。本文針對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)與傳統(tǒng)油畫(huà)從時(shí)間的劃分到表現(xiàn)手法的異同，以及現(xiàn)代油畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)表現(xiàn)上的否定和超越做出簡(jiǎn)單探討。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代油畫(huà)；傳統(tǒng)油畫(huà)；否定；超越 </p><p>　　1 現(xiàn)代油畫(huà)與傳統(tǒng)油畫(huà)的劃分 </p><p>　　提及現(xiàn)代油畫(huà)和傳統(tǒng)油畫(huà)，很多人會(huì)問(wèn)，油畫(huà)

3、為什么會(huì)分成現(xiàn)代油畫(huà)和傳統(tǒng)油畫(huà)呢，它們兩者是怎么樣來(lái)區(qū)分的呢？下面從兩個(gè)方面對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)與傳統(tǒng)油畫(huà)劃分進(jìn)行。 </p><p>　　1.1 時(shí)間上的劃分:現(xiàn)代油畫(huà)與傳統(tǒng)油畫(huà)的劃分，一般認(rèn)為20世紀(jì)初期以后的油畫(huà)都稱(chēng)為現(xiàn)代油畫(huà)，20世紀(jì)初期以前的油畫(huà)都稱(chēng)為傳統(tǒng)油畫(huà)。20世紀(jì)初期為時(shí)間劃分段的最根本原因就是在20世紀(jì)初期，現(xiàn)代主義的興起，受18世紀(jì)歐洲哲學(xué)中重視個(gè)人人格和個(gè)人創(chuàng)造的“主體論”的影響，誕生了諸如：野獸主義

4、，立體主義，表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義等流派。使得20世紀(jì)初期，油畫(huà)有了更好的發(fā)展，使油畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)言更豐富多元化。所以說(shuō)，時(shí)間上的劃分是現(xiàn)代油畫(huà)與傳統(tǒng)油畫(huà)劃分的一種很有效的方法。 </p><p>　　1.2 表現(xiàn)形式的劃分:表現(xiàn)形式的劃分也是現(xiàn)代油畫(huà)與傳統(tǒng)油畫(huà)劃分的方法之一。傳統(tǒng)油畫(huà)與現(xiàn)代油畫(huà)的表現(xiàn)形式有很大區(qū)別。傳統(tǒng)油畫(huà)的表現(xiàn)形式以寫(xiě)實(shí)為主，在歐洲，從文藝復(fù)興到十七世紀(jì)，十九世紀(jì)，誕生了很多的流派和大師，如意大利文

5、藝復(fù)興時(shí)期的佛羅倫薩畫(huà)派、威尼斯畫(huà)派，涌現(xiàn)出了達(dá)芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾等大師，德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的丟勒、荷爾拜因，西班牙的戈雅，法國(guó)古典主義的普桑，以及十九世紀(jì)法國(guó)新古典主義的大衛(wèi)和安格爾、浪漫主義的德拉克羅瓦等，是這些大師構(gòu)建了寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)，其作品都是寫(xiě)實(shí)的，是傳統(tǒng)油畫(huà)的代表。而現(xiàn)代油畫(huà)的表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)油畫(huà)的表現(xiàn)形式是截然相反的，現(xiàn)代油畫(huà)作品在注重反叛傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，注重畫(huà)家個(gè)體的繪畫(huà)語(yǔ)言獨(dú)立價(jià)值的體現(xiàn)，在觀念上追求“為藝術(shù)而藝術(shù)

6、”，這是現(xiàn)代主義美術(shù)體系的理論基礎(chǔ)?，F(xiàn)代繪畫(huà)追求語(yǔ)言的抽象性，表現(xiàn)性和象征性，這方面與傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)語(yǔ)言在某些方面背道而馳，表現(xiàn)主義，立體主義和達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)觀點(diǎn)和表現(xiàn)形式是典型的代表。因此，表現(xiàn)形式的區(qū)分也是現(xiàn)代油畫(huà)與傳統(tǒng)油畫(huà)區(qū)分的重要方法之一。 </p><p>　　通過(guò)時(shí)間的劃分和表現(xiàn)形式的劃分，這兩種方法來(lái)劃分現(xiàn)代油畫(huà)與傳統(tǒng)油畫(huà)是最基本的方法，現(xiàn)代油畫(huà)在某種意義上，是對(duì)于傳統(tǒng)油畫(huà)的否定和超越，那么是怎么否

7、定和超越的呢？ </p><p>　　2 現(xiàn)代油畫(huà)否定傳統(tǒng)油畫(huà)的表現(xiàn) </p><p>　　2.1 現(xiàn)代油畫(huà)否定的是傳統(tǒng)油畫(huà)的單一寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)手法:現(xiàn)代油畫(huà)否定的是傳統(tǒng)油畫(huà)的單一寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)技巧，現(xiàn)代油畫(huà)否定了傳統(tǒng)油畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言的單一模仿自然，提倡理性精神和情感表達(dá)。由于一次和二次世界大戰(zhàn)對(duì)人類(lèi)社會(huì)和人性的摧殘，由于工業(yè)和科技的發(fā)展，給社會(huì)進(jìn)步帶來(lái)促進(jìn)的同時(shí)，也帶來(lái)了新的問(wèn)題，否定傳統(tǒng)文化發(fā)展帶來(lái)的

8、可能性和由此產(chǎn)生的危機(jī)，都促使藝術(shù)革命在孕育中，不同于傳統(tǒng)繪畫(huà)，現(xiàn)代繪畫(huà)采用的表現(xiàn)語(yǔ)言主要是荒誕、寓意和抽象的手法，如野獸主義，立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派，在繪畫(huà)中，可以感覺(jué)到時(shí)代的節(jié)奏，感覺(jué)到人們的精神創(chuàng)傷，表現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無(wú)主義，具有很強(qiáng)的社會(huì)價(jià)值和審美價(jià)值。因此現(xiàn)代油畫(huà)從表現(xiàn)手法上否定傳統(tǒng)油畫(huà)的單一寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，是現(xiàn)代油畫(huà)否定傳統(tǒng)油畫(huà)的表現(xiàn)之一。 </p><p>　　2.2 現(xiàn)代油畫(huà)遵從的是個(gè)性的創(chuàng)造:現(xiàn)

9、代油畫(huà)通過(guò)遵從人的特性來(lái)否定傳統(tǒng)油畫(huà)，是現(xiàn)代油畫(huà)否定傳統(tǒng)油畫(huà)的表現(xiàn)之一。遵從人的特性，是現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作的前提，相對(duì)于傳統(tǒng)油畫(huà)，現(xiàn)代油畫(huà)的表達(dá)顯得更具有活力，繪畫(huà)性更強(qiáng)、更直接，現(xiàn)代油畫(huà)注重個(gè)人情感的表達(dá)，注重在繪畫(huà)的過(guò)程中，個(gè)性語(yǔ)言的體現(xiàn)和情緒的宣泄，相對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)，現(xiàn)代油畫(huà)更注重在繪畫(huà)的過(guò)程中個(gè)人意志、文化觀念主導(dǎo)繪畫(huà)制作的整個(gè)工程，相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)，現(xiàn)代繪畫(huà)更注重過(guò)程的生理體驗(yàn)，而非最終的結(jié)果，藝術(shù)表現(xiàn)上更具感染力。現(xiàn)代油畫(huà)否定的是傳統(tǒng)油

10、畫(huà)審美情趣的單一和個(gè)性生理體驗(yàn)的缺失，并不是否定傳統(tǒng)油畫(huà)的歷史價(jià)值，不可否認(rèn)，傳統(tǒng)油畫(huà)有著很高的歷史價(jià)值，但因?yàn)樗囆g(shù)要發(fā)展，要更換新的血液，要有新的表現(xiàn)和新的面貌，這樣藝術(shù)才有生命力。它理應(yīng)被當(dāng)代崇尚人的創(chuàng)造性的現(xiàn)代油畫(huà)所取代和否定。因此，現(xiàn)代油畫(huà)通過(guò)遵從人的個(gè)性來(lái)否定傳統(tǒng)油畫(huà)，是現(xiàn)代油畫(huà)否定傳統(tǒng)油畫(huà)的表現(xiàn)之一。 </p><p>　　3 現(xiàn)代油畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)超越的表現(xiàn) </p><p>　

11、　3.1 現(xiàn)代油畫(huà)的繪畫(huà)技巧:現(xiàn)代油畫(huà)的繪畫(huà)技巧越來(lái)越多，是現(xiàn)代油畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)超越的表現(xiàn)之一。隨著油畫(huà)的發(fā)展，油畫(huà)家們努力嘗試著發(fā)展油畫(huà)的繪畫(huà)技巧以及新的制作方法。現(xiàn)代油畫(huà)的繪畫(huà)技巧和方法是多元的，畫(huà)家可根據(jù)不同的表現(xiàn)主題運(yùn)用不同的形式材料，甚至是多種材料的綜合運(yùn)用，是對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)繪畫(huà)技巧和畫(huà)法的囊括及發(fā)展。繪畫(huà)技巧的豐富和多元以及繪畫(huà)方法的綜合和創(chuàng)新，現(xiàn)代油畫(huà)超越了傳統(tǒng)油畫(huà)的單一表現(xiàn)，現(xiàn)代油畫(huà)的繪畫(huà)技巧是對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)的繼承與創(chuàng)新，讓現(xiàn)代油

12、畫(huà)家們有了更多的油畫(huà)創(chuàng)作方式和方法。因此，現(xiàn)代油畫(huà)的繪畫(huà)制作技巧越來(lái)越豐富，是現(xiàn)代油畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)超越的表現(xiàn)之一。 </p><p>　　3.2 現(xiàn)代油畫(huà)的時(shí)代印記更強(qiáng):現(xiàn)代油畫(huà)的時(shí)代印記更強(qiáng)，也是現(xiàn)代油畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)超越的表現(xiàn)之一，這與現(xiàn)代社會(huì)的精神需求以及時(shí)代要求是息息相關(guān)的。以往的傳統(tǒng)油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)、單調(diào)并不能滿足現(xiàn)代社會(huì)對(duì)審美的需求，現(xiàn)代社會(huì)需要的是個(gè)性的解放、思想的解放，主張人的個(gè)性的創(chuàng)造，真實(shí)的反應(yīng)和記錄著時(shí)

13、代的脈搏和需求?，F(xiàn)代油畫(huà)更具現(xiàn)代審美特色，更能符合現(xiàn)代人們的審美需要，也最具有市場(chǎng)價(jià)值?，F(xiàn)代油畫(huà)融入了太多的社會(huì)因素，才造就了現(xiàn)代油畫(huà)在文化中的地位，從繪畫(huà)的某些層面超越了傳統(tǒng)油畫(huà)，貼近現(xiàn)實(shí)，與時(shí)俱進(jìn)，這就是現(xiàn)代油畫(huà)的特色。因此，現(xiàn)代油畫(huà)的的時(shí)代印記更強(qiáng)，也是現(xiàn)代油畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)超越的表現(xiàn)之一。 </p><p>　　總之，通過(guò)時(shí)間的劃分和表現(xiàn)形式的劃分方法來(lái)區(qū)分現(xiàn)代油畫(huà)和傳統(tǒng)油畫(huà)是一個(gè)基本的切實(shí)可行的方法，現(xiàn)代油

14、畫(huà)否定的是傳統(tǒng)油畫(huà)的單一寫(xiě)實(shí)手法，超越的是傳統(tǒng)油畫(huà)的材料技法的單一，但一如既往的傳承了自文藝復(fù)興以來(lái)就一直被弘揚(yáng)光大的人文主義精神。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn) </b></p><p>　　[1] 曹意強(qiáng).寫(xiě)實(shí)主義的概念與歷史[J].文藝研究,2006年07期 </p><p>　　[2] 尚輝.論第一代油畫(huà)家的文化心理[J].文