維瓦爾第聲樂作品《受傷的新娘》、《我滿懷摯誠(chéng)》演唱處理探究.pdf

1、維瓦爾第是巴洛克末期重要的作曲家，杰出的小提琴家，他對(duì)巴洛克音樂走向古典主義時(shí)期起到了重要作用。他的作品數(shù)量眾多，以歌劇、神劇、奏鳴曲和協(xié)奏曲聞名，并首創(chuàng)了獨(dú)奏協(xié)奏曲。更值得一提的是他創(chuàng)作的歌劇、宗教聲樂作品（包括著名的《榮耀經(jīng)》）、康塔塔、清唱?jiǎng)〉?，不僅在當(dāng)時(shí)備受矚目，經(jīng)典曲目更是傳唱至今。維瓦爾第在聲樂方面的創(chuàng)作在他的整個(gè)創(chuàng)作生涯中占據(jù)著重要的比例，他是巴洛克時(shí)期的代表作曲家，且來自于美聲的發(fā)源地意大利，其聲樂作品有著獨(dú)特的巴洛克風(fēng)

2、格和氣質(zhì)，他的聲樂作品在承載著早期美聲唱法的特點(diǎn)和早期歌劇魅力的同時(shí)又極具個(gè)人特色，對(duì)當(dāng)代聲樂學(xué)習(xí)者了解早期歌劇風(fēng)格和掌握美聲唱法有著重要的借鑒和指導(dǎo)作用。
　　本文以自身的實(shí)踐演唱為切入點(diǎn)，結(jié)合作曲家創(chuàng)作兩首作品時(shí)所處的時(shí)代背景，對(duì)維瓦爾第兩首作品的藝術(shù)特色從結(jié)構(gòu)、旋律、伴奏特點(diǎn)上進(jìn)行深入分析，從力度變化與控制、華彩樂句的演唱與處理以及情感的理解與表達(dá)三個(gè)方面對(duì)維瓦爾第兩首聲樂作品《我滿懷摯誠(chéng)》、《受傷的新娘》的演唱處理進(jìn)行探析