興德米特和聲與調(diào)性理論的應(yīng)用分析——以《韋柏主題交響變奏曲》為例.pdf_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、二十世紀(jì)的音樂(lè)在“共性化”寫(xiě)作的基礎(chǔ)上，更加強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的“個(gè)性化”，正因?yàn)槿绱耍@個(gè)時(shí)期的音樂(lè)出現(xiàn)了百家爭(zhēng)鳴的局面。興德米特以其獨(dú)特的理論觀念和創(chuàng)作方式在二十世紀(jì)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的語(yǔ)境中占有重要的地位。《韋伯主題交響變奏曲》是興德米特根據(jù)浪漫主義早期德國(guó)作曲家韋伯的《鋼琴四手聯(lián)彈》和戲劇《圖蘭朵》配樂(lè)主題而寫(xiě)成的，很好的展示了其理論體系與作曲實(shí)踐的高度結(jié)合。
　　 本論文以興德米特的作曲技術(shù)理論為出發(fā)點(diǎn)，運(yùn)用其獨(dú)特的和聲語(yǔ)言，從和弦結(jié)構(gòu)

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