花非花，夢非夢——透視劉震云小說的藝術世界.pdf

1、安徽大學碩士學位論文花非花，夢非夢——透視劉震云小說的藝術世界姓名：孫海濤申請學位級別：碩士專業(yè)：中國現當代文學指導教師：張器友;王達敏20040501第一章 生活的“平面鏡”第一章 生活的“平面鏡”“新寫實小說”的創(chuàng)作，是對生活原生態(tài)的赤裸裸還原，且不動聲色，不投入任何褒貶的主觀情感，它以存在主義作為哲學基礎，如實描寫普通人的日常生活，透露出一種人生無意義和虛無主義的傾向。其實，這些描寫從反面告知我們：究竟應該怎樣生活? 劉震云把反諷

2、這種修辭技巧運用得得心應手，因而這也是我們窺視劉震云內心世界的一個入口。日常生活的反諷意味就在于，人的欲望的無限膨脹與現有社會道德及主導文化規(guī)范的脫節(jié)所造成的內容與形式的分裂。在戲謔的反諷中，劉震云揭示了日常生活的實質。第一節(jié) 回到原點：詩意生活的黃昏八十年代末，劉震云以《塔鋪》、《新兵連》蜚聲文壇，隨即又迅速寫出《單位》、《新聞》、《一地雞毛》等作品，奠定了他在4 新寫實”小說流派中的大家地位，選次引起批評界和社會上的較大震動。自此以

3、后，作家的寫作風格日臻嫻熟，文學實踐的意向也逐漸清晰。大體上說，劉震云筆下的那個“藝術小世界”，已經羽翼豐滿，自成一派了。文學上的成就貴在獨創(chuàng)。無論劉震云攝取什么題材，他都能自出機杼地把別人不曾關涉太深的領域，作為個人的創(chuàng)作起點。讀者不得不刮目相看他的劍走偏鋒，那些身邊習以為常的人情物事，竟一點點變得陌生，進而發(fā)人深省，最后驚詫于自己墮入庸常。在他的小說中，人物平民化，語言口語化，內容通俗化，敘事極具可讀性。當再回頭探視人世間的生存本相